宝龙美术馆将于12月18日举办韩国当代艺术家李庆美的个展，展出其50余件架上绘画和新媒体作品，包括今年的最新作品。展览呈现了李庆美生活的缩影，她用自己独特的方式，来表达象征着光明和充满激情的新世界。展览前言中写道：韩国艺术家李庆美用风景、时尚、气球、动漫元素、流行文化符号等元素在她的艺术世界中构建的就是这样一种无辜而有益、既必要又善恶兼具的权力支配系统。

在这个系统中，一切都那么美好，柔软并易于接受，充满感情，但却隐含着某种支配的力量，使人们积极主动地、盲目疯狂地跃入那个欲望的深渊。这时候我们就像其中反复出现的那只天真无邪、温柔可爱的橘猫Nana一般，被那个琳琅满目、纷繁复杂的“美好生活”服务着、照顾着，却莫名地被某种浓重的孤独感所笼罩，“像宇宙一般孤寂”，“就像单独脱离轨道的太空人一样孤独”。因为“庞大或细小的世界，就像爱因斯坦追寻的‘统一场论’一般，最后仍无法统合、随时存在于超乎理解的时空中。我像他一样努力捕捉愿望，但到最后却是两手空空”。她不得不面对这个“非常难缠的世界”，大声地发出呐喊——“比起真相、名声、金钱，我们更需要爱”。

贯穿李庆美的作品始终的橘猫Nana在这个世界里无疑是一种矛盾统一的存在，在它身上同时具备了两种隐喻。一方面似乎在暗示着，我们身处的这个物欲横流的世界正通过极度繁盛的物质文明在使我们放弃自己的理智、让渡自己的权利，自动地将自己转化成这个权力支配系统的宠物——我们正在把自己变成宠物。另一方面，它是陪伴了李庆美十九年时间、成为了某种情感承载对象的橘猫Nana，是爱的化身，是唯一让人依然能够与那个难缠的世界对抗、保持自身权利的力量。

从某种意义上讲，这也是李庆美自己的化身。这恰恰体现了我们与现实生活中无处不在的那种温暖地支配着我们的权力系统的关系。从这一点出发，或许我们就不难理解李庆美作品中一以贯之的那种矛盾性——绚丽灿烂的物质文化、火焰般的感情喷发和势不可挡的激情与永恒变化的无常世事的现实生活和海市蜃楼般的幻像。

李庆美也在采访中提到Nana在自己的生活与艺术创作中的重要影响，这只陪伴了她19年之久的橘猫从某种意义上便是另一个自己。艺术家坦言，有Nana，就永远拥有一个微小但温暖的拥抱。

李庆美的作品不失为一种自我告白，她以自身经验中的熟知物拼合起特定的状态，并以视觉的若即若离为我们制造了一个能够窥视类似于福柯所说的“异托邦”的窗口。不同于虚幻不切实际的“乌托邦”世界，李庆美的“异托邦”是真实而具体的，这种真实存在于“异托邦”本身存在于感知世界，它们不像乌托邦那样是没有处所的处所，而其实总是存在于众多被我们自觉或不自觉多规划出来的小空间之中。

就像李庆美笔下精致的包装盒、安静的书桌以及不起眼的置物架所制造出来的异质世界。它来源于我们所熟悉的经验，甚至凝聚了艺术家儿时以来的记忆和情感的缺失，同时也伴随着对于宇宙洪荒之力的想象。她所描绘的“异托邦”并不呈现某种单一恒定的普遍形式，而是和我们日常的世界时刻交互着，并如镜像一般投射出我们现实处境的存在。它渐渐把我们的经验抛掷在另外一个时空之中，通过这自我呢喃式的告白为我们在一般社会中不能企及以及实践的愿望寻找解决方案。