沉浸式史莱姆 激活快乐新可能
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如果仅仅将李百舸理解为一位善于挪用现代主义风格的艺术家，那么上述这些联想大都会停留在风格学的层面。然而事实上，苏联社会主义宣传画、法国现代旅行海报、新艺术运动等线索之间并不存在一条连续的发展谱系，彼时它们服务于不同的政治制度、社会结构与传播目的，却共享着一种更加根本的历史条件——它们共同诞生于现代印刷文化建构公共视觉经验的时代。因此，观看与理解李百舸作品的关键，不在于辨认他的作品更贴近哪一种风格的叙事，而在于理解他为何重新回到这些几乎已经退出当代艺术主流的图像传统之中。