沉浸式史莱姆 激活快乐新可能
「安全认证史莱姆多感官派对 · 超大体验空间加载无限玩法 · 科学美学治愈碰撞」，美术馆里的史莱姆不一样！“快乐公式”，和我们在宝龙美术馆找回生活的快乐。

如果仅仅将李百舸理解为一位善于挪用现代主义风格的艺术家，那么上述这些联想大都会停留在风格学的层面。然而事实上，苏联社会主义宣传画、法国现代旅行海报、新艺术运动等线索之间并不存在一条连续的发展谱系，彼时它们服务于不同的政治制度、社会结构与传播目的，却共享着一种更加根本的历史条件——它们共同诞生于现代印刷文化建构公共视觉经验的时代。因此，观看与理解李百舸作品的关键，不在于辨认他的作品更贴近哪一种风格的叙事，而在于理解他为何重新回到这些几乎已经退出当代艺术主流的图像传统之中。

所谓空，所谓寂，所谓万物之变与不变、无尽与一瞬在本质上都是一回事。我喜欢那些难以名状的，那些沉静又广袤，玄微又空寂的东西，愿意花很多时间去呈现这种感觉，好像只有这样，我的内心才不会无所适从，魂魄才能有处安放。

风拂禾茂，叙语悠长。展览以“风禾有叙：中国女性艺术家的百年对话”为题，聚焦民国以降百年来女性艺术家的向阳而生。以群像为镜、以时光为线，以艺术为语，从自觉、到自主、自由，再到自在。让我们静静聆听，聆听这跨越百年时光妮妮道来的叙写。

图像，是时代精神最直接、最敏锐的视觉表征。进入新时代以来，插画艺术已经不再只是图书、报刊、出版物或数字屏幕中的附属性图像，而正在成为连接艺术创作、社会传播、公共美育、文化消费与产业创新的重要媒介。它以开放而富有穿透力的方式进入大众生活，也以青年一代的想象力、叙事力和创造力，参与中国原创视觉艺术体系的当代表达。